1986年3月27日，宁卫民和“阿利多”正式签订了音乐制作合同。

        3月28日，宁卫民带着崔建和张嫱来到东京神田的gong地乐qi录音棚，与日方负责此事的工作人员见面。

        坛gong的保安gan1事边罡也被宁卫民临时chou调过来，为双方沟通充当翻译。

        结果当天jin棚小试了一曲，他们双方就立即被对方展示chu的实力给震撼到了。

        才仅仅一个钟tou过去，录音棚里的每个人就几乎兴奋得要疯了。

        不为别的，首先，像华夏这样的泱泱大国也不过才chu了一个张嫱。

        她的音se在日本同样是独一无二的。

        小嗓儿一亮，立刻圈粉无数。

        一曲翻唱于moderntalking《brotherlouie》的《路灯xia的小姑娘》唱罢，连调音台前的混音师和录音师都扭起来了，直叫“呦西”，险些变shen成打碟dj。

        这要在国nei绝对该有人chui匪哨儿了。

        而小崔的原创摇gun，更是日本这块从骨zi里仰慕西方，贫瘠又狭小的土地上难以滋生的惊鸿之作。

        当一曲《不是我不明白》的架zi鼓前奏响起，动gan十足的节奏以比张嫱还快的速度，突破了语言的障碍。

        不但乐队的成员全嗨了，更是完全刷新了日本音乐人对华夏liu行乐的观gan，获得了现场所有日本人的认同和欣赏。

        本来还有dian不qing愿的边罡也隔着玻璃比划大拇指，完全一副小迷弟的zuo派。

        当然，反过来对于张嫱和崔建来说，日本成熟的音乐工业模式和技术shui平同样令人叹为观止。

        要知dao，这崔建的一曲《不是我不明白》还是国nei第一张用电音贝司、吉他、架zi鼓等cha电乐qi录制的歌曲。

        这三到四种乐qi和人声同时参与录音，发chu的声音都不相同，又靠得很近，需要非常复杂的技术和gao端设备。

        要是在国nei录音的话，基本等于不可能完成的任务。

        难dian在于国nei目前的技术shui平，gen本搞不懂麦克风如何摆放到正确位置。

        也不会使用技术手段把乐qi里的其他声音过滤掉。

        最后只能分声bu一遍一遍地录音，再合成。

        这首歌曲，崔建不久前也曾经在国nei的录音棚尝试过一次。

        当时就因为对效果不满，他最后和录音师起了争执，甚至被人家赶了chu去。

        没办法，国nei目前灌录shui平就是这样的，实在是不够看的。

        比如制作通俗歌曲和电zi音乐，国nei较多使用midi合成qi来jin行编曲。

        然后让歌手在编曲的背景音乐xia演唱，仅仅两条音轨就可以完成录制。

        像国家歌舞团和东方歌舞团，以民乐的基础着力发展chu的一批通俗歌手，他们的音乐专辑都是这种灌录shui平。

        可日本这边的就要先jin太多了，别说24音轨了，就是48音轨人家也有。

        不得不承认，虽然在艺术表达上，小鬼zi只有模仿，从未超越。

        但人家先jin的录音设备和音乐制作技术shui平却已经走在世界前列，基本是和西方一个shui平线的。

        毫不夸张的说，恐怕这边随便一个从业人员拉到国nei去，就是大师级别的。

        所以当录音棚为两个人试录第一首歌曲完成后试播，无论张嫱和崔建摘xia耳机一听，也都听迷了。

        因为录音成果实在是太chuse了。

        各种音se层次分明，比真正的现场演奏更ju有立tigan。

        音se清澈，还原度太gao了，几乎能直达灵魂。

        连他们声音里微小的瑕疵都一览无遗。

        这促使他们肾上xian素前所未有的疯狂风靡，俩人立刻争先恐后的重新投ru录制。

        所以当这一天的磨合结束后，虽然才为张嫱成功录了一首歌儿，崔建因为反复较真只录了半首。

        但他们还是无比振奋和满足。

        如果描述一xia，就俩字――过瘾！

        以至于张嫱和崔